Parte del arte de ser Taylor Swift es encarnar primero a Everygirl, luego a Everywoman: la Miss Americana en todas ellas, de época en época.
Beyoncé es una diosa, Taylor es un ser humano de la vida real, como nosotros.
Pero hay un momento en “The Tortured Poets Department”, el increíblemente esperado undécimo álbum de estudio de la Reina de los Swifties, en el que abraza su poder como la mujer más famosa e influyente de Estados Unidos, si no del planeta.
Ocurre en “¿Quién teme a mi pequeño yo?” – una de las dos melodías que Swift escribió sola con esa perversa pluma suya.
“Era mansa, era gentil/Hasta que la vida en el circo me hizo mala/No se preocupen amigos, le sacamos todos los dientes/¿Quién tiene miedo de mi pequeña?/Bueno, ustedes deberían tenerlo”, canta en el canción de venganza retumbante que aporta cierta amenaza a la melodía.
Y puedes apostar que los ex más recientes de Swift, el líder de 1975 Matty Healy y, especialmente, el actor británico Joe Alwyn, han estado temblando desde que la superestrella del pop anunció “The Tortured Poets Department” después de ganar el premio al Mejor Álbum Vocal Pop de 2022. “Midnights” en los Grammy en febrero.
De hecho, el álbum comienza con sorpresas consecutivas que quizás te hagan agarrar tus perlas o, en este caso, tus pulseras de la amistad.
“Se suponía que me iban a despedir, pero se olvidaron de venir a buscarme”, revela al comienzo del primer álbum, “Fortnight”, insinuando algún tipo de crisis.
Luego profundiza más en la suciedad con una frase aún más sorprendente: “Yo era una alcohólica funcional/Hasta que nadie notó mi nueva estética/Todo esto para decir, Espero que estés bien/Pero tú eres la razón. .”
En 30 segundos, pasó de “Love Story” a “Horror Story”.
Pero claro, Swift, como muchos de nosotros, no ha sido la misma desde la pandemia. No es el mismo artista y probablemente no es la misma mujer.
